去年，國內(nèi)電(diàn)視(shì)熒屏上(shàng)多(duō)種題材的百花(huā)齊放，但(dàn)這并不具常态性，更多(duō)是由于去年正逢一些(xiē)優秀制(zhì)作(zuò)公司的大(dà)年。今年，國産類型劇(jù)又有(yǒu)哪些(xiē)新景觀？
都市情感劇(jù)、 抗戰劇(jù)、偶像劇(jù)“三足鼎立”
按照流行(xíng)分類來(lái)看，目前的都市劇(jù)、抗戰劇(jù)、古裝劇(jù)、傳奇劇(jù)等紛紛向偶像劇(jù)靠攏，“高(gāo)顔值”成為(wèi)不可(kě)或缺甚至唯一的要素，內(nèi)容元素被嚴重忽視(shì)。
都市情感劇(jù)：策劃劇(jù)居上(shàng)風
從4月3日剛剛結束的2015春季北京電(diàn)視(shì)節目交易會(huì)（下稱“春推會(huì)”）上(shàng)可(kě)看到，都市情感劇(jù)依然占據了參展劇(jù)目的半壁江山(shān)。從具體(tǐ)題材來(lái)看，一掃之前的婆媳風，多(duō)傾向于婚戀和(hé)其他家(jiā)庭關系（奶爸、女婿、嶽母、姐妹等），以及職場(chǎng)、地域特色、社會(huì)話(huà)題類。
對制(zhì)作(zuò)方來(lái)說，都市情感劇(jù)及其細分下的家(jiā)庭類、友(yǒu)情類、愛(ài)情類已逐步類型化，形成了較為(wèi)成熟的制(zhì)作(zuò)模式，在人(rén)物設置、情節脈絡、叙事結構上(shàng)有(yǒu)一定規律可(kě)循，拍攝制(zhì)作(zuò)相對簡單、受政策限制(zhì)也較少(shǎo)。
都市人(rén)的生(shēng)活節奏加快，“人(rén)們的生(shēng)活一眨眼一個(gè)變化，生(shēng)活更多(duō)元化。”在制(zhì)片人(rén)劉湘江看來(lái)，“這一切都是戲劇(jù)創作(zuò)最好的切入點”。
“都市情感劇(jù)隻要是貼近生(shēng)活，表現老百姓幸福美好的情感和(hé)理(lǐ)想，配以好看的故事、精良的制(zhì)作(zuò)，一定會(huì)獲得(de)觀衆的遙控器(qì)。”制(zhì)片人(rén)曹平如是說。
從去年下半年開(kāi)始，江蘇、浙江等一線衛視(shì)開(kāi)始打造青春、時(shí)尚的劇(jù)場(chǎng)品牌定位，東方衛視(shì)也繼續走都市情感定位，再加上(shàng)今年“一劇(jù)兩星”的實行(xíng)，這一類型劇(jù)目總量需求增多(duō)。“一線衛視(shì)需要大(dà)量的都市劇(jù)來(lái)支撐，”影(yǐng)視(shì)策劃人(rén)謝曉虎告訴“廣電(diàn)獨家(jiā)”，“去年電(diàn)視(shì)上(shàng)播出的不到8000集電(diàn)視(shì)劇(jù)中，有(yǒu)50%以上(shàng)是以現實題材為(wèi)主。”
生(shēng)産、播出、消費三方都對其有(yǒu)較大(dà)的需求，三股力量使得(de)都市題材劇(jù)供銷兩旺。
然而，縱觀當下的都市情感劇(jù)，作(zuò)為(wèi)開(kāi)發最廣、最深的一種類型劇(jù)，不管是婆媳、妯娌、夫妻、繼父等偏重于家(jiā)庭倫理(lǐ)的，還(hái)是閨蜜、兄弟、育兒等其他人(rén)物關系及各個(gè)層面的題材，無限細分出的很(hěn)多(duō)小(xiǎo)的類型劇(jù)都拍遍了，也多(duō)有(yǒu)代表作(zuò)，還(hái)有(yǒu)空(kōng)間(jiān)嗎？現在再拍，如何跳(tiào)出來(lái)？或者，怎麽糅進新的元素？
同時(shí)，随着電(diàn)影(yǐng)市場(chǎng)和(hé)真人(rén)秀綜藝節目的火(huǒ)爆，明(míng)星片酬不降反升，使得(de)都市劇(jù)的制(zhì)作(zuò)成本居高(gāo)不下。在謝曉虎看來(lái)，未來(lái)都市情感劇(jù)依舊(jiù)會(huì)占據很(hěn)大(dà)市場(chǎng)份額，但(dàn)要火(huǒ)爆難上(shàng)加難，“一般需要大(dà)咖才能支撐起觀衆的關注度，否則難以引發話(huà)題”。
現象級都市劇(jù)隻是少(shǎo)數(shù)人(rén)的遊戲，未來(lái)依然是精品劇(jù)引領市場(chǎng)。在劉湘江看來(lái)，所謂精品并不僅限于大(dà)制(zhì)作(zuò)，必須是從創意、策劃、劇(jù)本，到拍攝、後期制(zhì)作(zuò)認真、嚴謹地去創作(zuò)，各個(gè)環節保證高(gāo)品質。
大(dà)唐輝煌傳媒有(yǒu)限公司一直以制(zhì)作(zuò)都市情感劇(jù)為(wèi)主，其董事長王輝告訴“廣電(diàn)獨家(jiā)”，公司目前仍然缺少(shǎo)一部話(huà)題劇(jù)。大(dà)唐輝煌今年将要播出的《守婚如玉》是“一劇(jù)兩星”政策出台後制(zhì)作(zuò)的，主創包括編劇(jù)薛曉璐、主演蔣雯麗(lì)等，劇(jù)本經曆多(duō)年打磨，單集成本近200多(duō)萬元，希望以強勢的班底和(hé)優良的制(zhì)作(zuò)品質引爆市場(chǎng)。
“目前來(lái)看，都市情感劇(jù)中表現的生(shēng)活多(duō)流于形式，策劃劇(jù)居于上(shàng)風。”劉湘江告訴記者。《影(yǐng)視(shì)獨舌》主編、劇(jù)評人(rén)李星文同樣認為(wèi)“策劃劇(jù)會(huì)是都市情感劇(jù)的主流”。因為(wèi)真正原創的東西很(hěn)少(shǎo)，類似于“靠天吃(chī)飯”，“如果作(zuò)家(jiā)、編劇(jù)寫出來(lái)、抓住了會(huì)是好東西，但(dàn)是一般賣相不好”。比如最終收視(shì)和(hé)口碑兼具的《父母愛(ài)情》當年就因賣相不好，發行(xíng)時(shí)倍感蹉跎，拍出兩年後才賣掉。
去年的《大(dà)丈夫》就是典型的策劃劇(jù)，其選取的是非常規的生(shēng)活形态，“老夫少(shǎo)妻”和(hé)“老妻少(shǎo)夫”在生(shēng)活中并不多(duō)見，劇(jù)中的故事也采用仿真寫法，加上(shàng)刻意獨特的戲劇(jù)手法和(hé)充滿喜感、提純的台詞，市場(chǎng)反響不錯。今年春推會(huì)上(shàng)亮相的《亞出軌》《老夫少(shǎo)妻》《老公們的私房(fáng)錢(qián)》及《虎媽貓爸》都是顯而易見的策劃劇(jù)。
除此之外，“奶爸”、“生(shēng)子”、“親子”等話(huà)題成為(wèi)今年春推會(huì)的熱門(mén)題材。比如，“奶爸”話(huà)題的有(yǒu)《三個(gè)奶爸》《無敵奶爸》《奶爸當家(jiā)》，“生(shēng)子”話(huà)題的有(yǒu)《二胎時(shí)代》《小(xiǎo)爸媽》等，“親子”話(huà)題的有(yǒu)《爸爸去哪兒》《奪子大(dà)戰》等。
這些(xiē)主打“爸爸”的話(huà)題劇(jù)多(duō)是源于這幾年大(dà)熱的親子類真人(rén)秀節目。由此看來(lái)，一些(xiē)現象級綜藝節目所引發的社會(huì)話(huà)題還(hái)可(kě)以在電(diàn)視(shì)劇(jù)中繼續發酵，這也為(wèi)都市生(shēng)活題材的選題提供了新的“源頭活水(shuǐ)”。
“一劇(jù)兩星”政策實施之後，為(wèi)了進一步打造平台特色，多(duō)個(gè)衛視(shì)加強了自制(zhì)劇(jù)和(hé)定制(zhì)劇(jù)的開(kāi)發力度。“這些(xiē)自制(zhì)劇(jù)和(hé)定制(zhì)劇(jù)基本都是策劃劇(jù)。”李星文告訴記者，主要是針對平台的目标受衆群作(zuò)有(yǒu)針對性的設計(jì)，以期形成差異化的競争格局。
為(wèi)了迎合新的收視(shì)群體(tǐ)的口味，都市情感劇(jù)的另一個(gè)變化是在外化、物化設置上(shàng)傾向“中産階級趣味”，劇(jù)中的衣食住行(xíng)引領消費的方向越來(lái)越明(míng)顯。比如去年的《一仆二主》和(hé)《離婚律師(shī)》，在着裝、造型、家(jiā)居、用光上(shàng)都竭力追求精美。
《一仆二主》是去年東方衛視(shì)收視(shì)率最高(gāo)的電(diàn)視(shì)劇(jù)，據悉一個(gè)重要原因便是《一仆二主》中服飾的搭配“指導了當地觀衆的消費”。因而今年年初東方衛視(shì)在播出《何以笙箫默》時(shí)便主動跟電(diàn)商開(kāi)展合作(zuò)，正是因為(wèi)看到了電(diàn)視(shì)劇(jù)在當地主流受衆中具有(yǒu)指導消費的功能。
在這個(gè)視(shì)覺時(shí)代，都市情感劇(jù)在演員選擇上(shàng)也在向青春偶像劇(jù)靠攏，從前幾年電(diàn)視(shì)劇(jù)中的“大(dà)叔當道(dào)”慢慢演變成如今不可(kě)或缺的“小(xiǎo)鮮肉”“小(xiǎo)花(huā)朵”。
去年行(xíng)業劇(jù)在“醫(yī)療”和(hé)“律政”兩個(gè)職業上(shàng)取得(de)了突破，使得(de)不同職業的細分成為(wèi)都市情感劇(jù)題材拓展的新方向。2015年正在制(zhì)作(zuò)中的《靓麗(lì)主播》便涉及制(zhì)片人(rén)和(hé)主播等媒體(tǐ)從業人(rén)員，《女不強大(dà)天不容》則将故事背景設定在處于轉型期的傳統新聞行(xíng)業。
一般來(lái)說，職業劇(jù)的進入門(mén)檻較高(gāo)，寫好職業劇(jù)需要大(dà)量的專業知識，拍攝也需劇(jù)組花(huā)費更多(duō)的努力才可(kě)做(zuò)到專業化。橫店(diàn)影(yǐng)視(shì)制(zhì)作(zuò)有(yǒu)限公司總經理(lǐ)劉志(zhì)江認為(wèi)，在職業劇(jù)方面，編劇(jù)、策劃仍需苦練專業內(nèi)功，“比如醫(yī)療題材劇(jù)需要把醫(yī)療知識吃(chī)透；科幻題材劇(jù)需要認真學習科幻知識；警匪題材劇(jù)需要掌握法律法規和(hé)公檢法常識。”據悉，在《女不強大(dà)天不容》的創作(zuò)中，編劇(jù)六六作(zuò)了大(dà)量專業化的準備，其中為(wèi)了創作(zuò)而采訪的人(rén)數(shù)近4000人(rén)。該劇(jù)的演員則深入記者一線，進行(xíng)了長時(shí)間(jiān)的“體(tǐ)驗生(shēng)活”。未來(lái)，随着國內(nèi)電(diàn)視(shì)劇(jù)創作(zuò)水(shuǐ)平的提高(gāo)，多(duō)行(xíng)業題材的延展将是大(dà)方向。
抗戰劇(jù)：多(duō)元素雜糅
“從2014年開(kāi)始，每天的電(diàn)視(shì)台收視(shì)率前十五名中，大(dà)概有(yǒu)四分之一是抗戰劇(jù)。”謝曉虎如是說。在今年的春推會(huì)現場(chǎng)也可(kě)以看到，抗戰劇(jù)所占比例僅次于都市情感劇(jù)，總數(shù)接近百部。
但(dàn)是随着江蘇和(hé)浙江等一線衛視(shì)定位的調整及一些(xiē)平台購劇(jù)部門(mén)領導層的變動，據謝曉虎預測，湖(hú)南衛視(shì)今年基本不會(huì)購買抗戰劇(jù)，江蘇衛視(shì)和(hé)浙江衛視(shì)基本隻會(huì)鎖定制(zhì)作(zuò)成本150~180萬元/集的抗戰劇(jù)。而目前市場(chǎng)上(shàng)80%的抗戰劇(jù)制(zhì)作(zuò)成本都在80萬元/集以下。
從“手撕鬼子”的抗戰雷劇(jù)、神話(huà)抗戰到各個(gè)視(shì)角的小(xiǎo)人(rén)物抗戰蜂擁而出，王輝認為(wèi)，在抗日雷劇(jù)受限後，抗戰劇(jù)制(zhì)作(zuò)普遍精良了，“小(xiǎo)成本獵奇的雷劇(jù)少(shǎo)了，整個(gè)量也下來(lái)了”。據悉，在橫店(diàn)等主要拍攝基地，抗戰劇(jù)新開(kāi)機數(shù)目并未增多(duō)，但(dàn)因為(wèi)之前囤積的基數(shù)較大(dà)，再加上(shàng)收視(shì)平台的需求，決定了抗戰劇(jù)仍占較大(dà)份額。
一線衛視(shì)鎖定高(gāo)品質的都市情感劇(jù)，二三線衛視(shì)及地面頻道(dào)無力消化大(dà)制(zhì)作(zuò)的都市劇(jù)，而中低(dī)成本投資的都市劇(jù)又難以在二三線衛視(shì)挑起大(dà)梁，因而抗戰劇(jù)得(de)以在二三線衛視(shì)尤其是地面頻道(dào)維持已有(yǒu)的市場(chǎng)份額。“但(dàn)一般不會(huì)出現爆點，收視(shì)份額基本在五名以後。”謝曉虎分析道(dào)。
相比同樣具有(yǒu)抗日民族情懷的韓國，因韓劇(jù)高(gāo)度市場(chǎng)化，受制(zhì)于抗戰劇(jù)盈利模式單一，抗戰劇(jù)在韓國并沒有(yǒu)形成類似于國內(nèi)龐大(dà)的市場(chǎng)。而國內(nèi)的抗戰題材無疑是被過度挖掘了。在李勝利看來(lái)，要想突破，“除非是某一個(gè)戰争或者人(rén)物還(hái)沒有(yǒu)寫過”。
康洪雷執導的《二炮手》在創作(zuò)風格上(shàng)開(kāi)創了多(duō)面性格小(xiǎo)人(rén)物抗戰的喜劇(jù)風，讓很(hěn)多(duō)觀衆眼前一亮。喜劇(jù)或是一種方向，但(dàn)在整體(tǐ)創作(zuò)上(shàng)，抗戰劇(jù)受意識形态影(yǐng)響較大(dà)，如果完全靠市場(chǎng)，還(hái)需把握好度。
雖有(yǒu)穩定的市場(chǎng)需求，但(dàn)在王輝看來(lái)，抗戰劇(jù)的創作(zuò)者仍要不斷創新。比如大(dà)唐輝煌制(zhì)作(zuò)的一些(xiē)抗戰劇(jù)會(huì)加入一些(xiē)武打元素，進行(xíng)不同類型的混搭。以抗戰劇(jù)為(wèi)主的橫店(diàn)影(yǐng)視(shì)制(zhì)作(zuò)公司同樣在大(dà)的抗戰類型下尋求題材細分，比如抗戰懸疑劇(jù)《猜拳》、抗戰越獄劇(jù)《沖出月亮島》等。據劉志(zhì)江透露，結合當代社會(huì)誠信缺失的現狀，公司下半年将重點抓一部關于長征路上(shàng)誠信故事的抗戰劇(jù)《一個(gè)騾子和(hé)金子》，在抗戰劇(jù)中加入具有(yǒu)現實啓示意義的元素，既可(kě)拓展題材，又可(kě)弘揚正能量。
在劉志(zhì)江看來(lái)，新時(shí)期抗戰題材得(de)到進一步發掘和(hé)拓展，戰争不再是男人(rén)的專屬，女性英雄形象增多(duō)，主角們也不再穿着破洞和(hé)補丁的軍服，而是以俊男美女組合、時(shí)尚化的造型和(hé)糾結複雜的偶像劇(jù)劇(jù)情，得(de)到年輕受衆的喜愛(ài)。
從春推會(huì)《項目輯錄》中可(kě)看到，多(duō)元素雜糅的兒童抗戰劇(jù)、偶像抗戰劇(jù)、動作(zuò)抗戰劇(jù)尤其是傳奇抗戰劇(jù)較多(duō)。
一般來(lái)說，民國傳奇劇(jù)介于抗戰劇(jù)和(hé)民國劇(jù)之間(jiān)，以一個(gè)人(rén)或一個(gè)家(jiā)族傳奇為(wèi)主線，因其強故事性而受到主流觀衆的青睐。如《一代枭雄》雖以一個(gè)人(rén)物的傳奇故事貫穿始終，但(dàn)抗戰元素亦是其關鍵部分。而在家(jiā)族傳奇劇(jù)中，抗戰元素往往是必需品。“如果在那(nà)個(gè)年代一個(gè)家(jiā)族沒有(yǒu)積極抗戰，基本是不現實的。因而在純抗戰劇(jù)之外，個(gè)人(rén)傳奇抗戰和(hé)家(jiā)族傳奇抗戰也是一種發展思路。”謝曉虎說。
國內(nèi)的諜戰劇(jù)也多(duō)發生(shēng)在抗戰背景下，作(zuò)為(wèi)人(rén)物強情節、故事嚴邏輯的一個(gè)抗戰劇(jù)次類型，諜戰劇(jù)往往對劇(jù)本創作(zuò)和(hé)演員表演要求較高(gāo)。在劉湘江看來(lái)，國內(nèi)的諜戰劇(jù)更應該被稱為(wèi)“有(yǒu)諜戰元素的情節劇(jù)”。嚴格意義上(shàng)的諜戰劇(jù)概括起來(lái)應該是“共産黨特工在天堂和(hé)地獄間(jiān)生(shēng)活和(hé)工作(zuò)”，面臨威脅，看不到槍，卻永遠讓觀衆揪着心，“這種走心的鬥智鬥勇才是真正的諜戰戲”。
去年在視(shì)頻網站(zhàn)點擊率很(hěn)高(gāo)的黑(hēi)馬劇(jù)《紅色》則是另類諜戰劇(jù)的代表。在李星文看來(lái)，它比較接近美劇(jù)，在“起承轉合”和(hé)“設套解套”上(shàng)水(shuǐ)平很(hěn)高(gāo)，因而受到網絡觀衆的喜愛(ài)。同時(shí)，該劇(jù)也開(kāi)啓了抗戰劇(jù)裏的生(shēng)活流，打開(kāi)了新視(shì)角：雖然在抗日背景下，但(dàn)是弄堂裏的老百姓還(hái)是要生(shēng)活，把細膩的生(shēng)活場(chǎng)景展現出來(lái)。
高(gāo)滿堂編劇(jù)的《于無聲處》首次讓“國安”走下神壇，以平民化的視(shì)角賦予角色接地氣的生(shēng)活特征，在現代國安反諜的骨架下充滿生(shēng)活的質感
但(dàn)是諜戰劇(jù)尺度不好把握，其市場(chǎng)發展在一定程度上(shàng)受到抑制(zhì)。
民國/古裝劇(jù)：顔值為(wèi)王
随着互聯網和(hé)移動互聯的發展，觀衆在多(duō)屏之間(jiān)互流，電(diàn)視(shì)劇(jù)不再局限于客廳文化，同時(shí)也帶來(lái)受衆群體(tǐ)的年輕化。作(zuò)為(wèi)文化商品，電(diàn)視(shì)劇(jù)具有(yǒu)天然的商業屬性，這一屬性使其生(shēng)産緊随需求，從去年開(kāi)始，各個(gè)類型劇(jù)普遍呈現“年輕态”。
從去年《古劍奇譚》的發酵，開(kāi)春《武媚娘傳奇》《千金女賊》《錦繡緣華麗(lì)冒險》《少(shǎo)年四大(dà)名捕》的頻頻刷臉，到即将播出的《抓住彩虹的男人(rén)》《花(huā)千骨》以及2015年制(zhì)作(zuò)中的《黎明(míng)決戰》《煮婦神探》等，“高(gāo)顔值”在民國劇(jù)和(hé)古裝劇(jù)中攻城略地，走向偶像劇(jù)，就連農村正劇(jù)《平凡的世界》、警察正劇(jù)《别讓我看到》也因“高(gāo)顔值”在一定程度上(shàng)提升了關注度。
“觀衆變化和(hé)盈利模式直接影(yǐng)響了民國劇(jù)和(hé)古裝劇(jù)的創作(zuò)。”謝曉虎直言，一般來(lái)說，“純抗戰劇(jù)的網絡版權隻能賣到10~20萬元/集，而民國偶像劇(jù)的網絡版權可(kě)高(gāo)達150萬元/集”。民國或者古裝偶像有(yǒu)可(kě)能在受衆偏年輕的一線衛視(shì)播出，網絡版權也随之水(shuǐ)漲船(chuán)高(gāo)。
“年輕化”是大(dà)多(duō)類型劇(jù)未來(lái)的一個(gè)趨勢，民國偶像和(hé)古裝偶像先行(xíng)，現代偶像、抗戰偶像也已上(shàng)路，但(dàn)還(hái)沒有(yǒu)那(nà)麽快，畢竟純偶像劇(jù)隻有(yǒu)在湖(hú)南衛視(shì)這一個(gè)平台播出才保險。而像影(yǐng)視(shì)制(zhì)作(zuò)公司歡瑞世紀、唐人(rén)電(diàn)影(yǐng)、夢幻星生(shēng)園等也明(míng)确将自身定位為(wèi)生(shēng)産青春偶像劇(jù)為(wèi)主。
克頓傳媒旗下的辛迪加影(yǐng)視(shì)始終專注于集“美情”、“美景”、“美人(rén)”于一身的愛(ài)情美劇(jù)。辛迪加影(yǐng)視(shì)總經理(lǐ)張玮珏表示，目前辛迪加影(yǐng)視(shì)出品的劇(jù)主要有(yǒu)三個(gè)系列，包括家(jiā)庭偶像劇(jù)（《夏家(jiā)三千金》）、偶像言情劇(jù)（《愛(ài)情睡醒了》《愛(ài)情回來(lái)了》）、青春喜劇(jù)（《愛(ài)情公寓3》《愛(ài)情公寓4》）。雖側重于偶像，但(dàn)類型細分并不單一。
“專注很(hěn)重要，”張玮珏說，“任何影(yǐng)視(shì)公司的人(rén)力、物力都是有(yǒu)限的，不可(kě)能面面俱到。”辛迪加影(yǐng)視(shì)出品的愛(ài)情美劇(jù)都是瞄準全國一線衛視(shì)平台和(hé)頂尖的視(shì)頻網站(zhàn)。
新媒體(tǐ)平台在電(diàn)視(shì)劇(jù)播出中占有(yǒu)的位置越來(lái)越重要，為(wèi)了更符合新媒體(tǐ)受衆的喜好，尤其是“一劇(jù)兩星”實行(xíng)以後，新媒體(tǐ)對劇(jù)目影(yǐng)響力的作(zuò)用越來(lái)越明(míng)顯。在張玮珏看來(lái)，“偶像級的演員、遊戲化的故事成為(wèi)了一種方向有(yǒu)一定合理(lǐ)性”。
大(dà)衆文化正趨向代際反哺，民國偶像和(hé)古裝偶像劇(jù)滿足了年輕觀衆看重口味、高(gāo)顔值的需求，而年輕人(rén)的網絡口味正改變着阿姨媽媽們的喜好，觀衆審美在更新。
尤其現在很(hěn)多(duō)年輕人(rén)的觀劇(jù)方式是邊玩手機邊看，有(yǒu)了高(gāo)顔值，至于劇(jù)情是否連貫、邏輯是否嚴密似乎不再重要。正如SMG影(yǐng)視(shì)劇(jù)中心主任王磊卿所言，“中國電(diàn)視(shì)劇(jù)将大(dà)步邁入‘美拍’時(shí)代。”
“顔值時(shí)代”的堅守
多(duō)屏時(shí)代，電(diàn)視(shì)劇(jù)制(zhì)作(zuò)一定要考慮互聯網和(hé)移動互聯受衆，尤其是年輕人(rén)的喜好。不過，過于迎合則在一定程度上(shàng)給各個(gè)類型劇(jù)的創作(zuò)者帶來(lái)了誤區(qū)。
目前的都市劇(jù)、抗戰劇(jù)、古裝劇(jù)、傳奇劇(jù)等紛紛向偶像劇(jù)靠攏，“高(gāo)顔值”成為(wèi)不可(kě)或缺甚至唯一的要素，內(nèi)容元素被嚴重忽視(shì)。“什麽樣的劇(jù)都可(kě)以播，”制(zhì)片人(rén)侯鴻亮直言，“播出來(lái)以後，也把觀衆的審美給降低(dī)了”。
在侯鴻亮看來(lái)，不管受衆怎麽改變，電(diàn)視(shì)劇(jù)創作(zuò)的核心不能改變，仍需在審美、制(zhì)作(zuò)、劇(jù)本內(nèi)容等各方面對觀衆有(yǒu)所提升，否則電(diàn)視(shì)劇(jù)觀衆就會(huì)流失。
在劉湘江看來(lái)，一個(gè)賠錢(qián)的制(zhì)片人(rén)不是合格的制(zhì)片人(rén)，但(dàn)同時(shí)一個(gè)優秀的制(zhì)片人(rén)更需要在商業和(hé)情懷之間(jiān)遊走，把粉絲效應和(hé)社會(huì)情懷有(yǒu)機結合，在作(zuò)品中體(tǐ)現社會(huì)主流價值觀，這才是永恒的主題。
目前來(lái)看，我國主流觀衆的欣賞趣味還(hái)不高(gāo)。李星文認為(wèi)，《老農民》《産科醫(yī)生(shēng)》之所以收視(shì)不錯，多(duō)是因為(wèi)觀衆喜歡這類劇(jù)裏的情感糾葛、職場(chǎng)鬥争、喜劇(jù)等商業元素。這是品質劇(jù)和(hé)雷劇(jù)的一個(gè)交叉地帶，但(dàn)，“雷劇(jù)的價值是中空(kōng)的，而品質劇(jù)是有(yǒu)營養的”。
因而，在“顔值時(shí)代”，完全可(kě)以追求顔值和(hé)包裝的精美絕倫，但(dàn)更應在內(nèi)涵上(shàng)體(tǐ)現主流價值觀，達到形式和(hé)內(nèi)核的完美融合。不管是什麽題材的類型劇(jù)，歸根到底是以質取勝。去年一批品質劇(jù)成為(wèi)電(diàn)視(shì)劇(jù)創作(zuò)播出的主流，這些(xiē)優秀劇(jù)目無不是用心之作(zuò)。
正如總局電(diàn)視(shì)劇(jù)司副司長楊铮在今年的上(shàng)海制(zhì)播年會(huì)上(shàng)所言，“一部劇(jù)的品質高(gāo)低(dī)是由多(duō)重因素決定，但(dàn)起決定因素的還(hái)是作(zuò)品的思想內(nèi)涵，這是一部劇(jù)的靈魂，是品質的根本。一部劇(jù)沒有(yǒu)堅實豐富的內(nèi)核，任何華麗(lì)的外殼都是沒有(yǒu)生(shēng)命力的。而有(yǒu)了思想內(nèi)核，還(hái)需要藝術(shù)的完美表達，做(zuò)到內(nèi)核、外殼有(yǒu)機結合。”
小(xiǎo)衆類型劇(jù)的尴尬&類型劇(jù)的新戰場(chǎng)
對于挖掘新的類型劇(jù)，或加速舊(jiù)有(yǒu)類型劇(jù)的風格創新，互聯網這片新天地大(dà)有(yǒu)可(kě)為(wèi)。
除了上(shàng)述主流類型劇(jù)，農村劇(jù)、曆史正劇(jù)、軍旅劇(jù)、情景喜劇(jù)等也在國內(nèi)市場(chǎng)占據一定份額，但(dàn)在數(shù)量上(shàng)無法抗衡。
農村劇(jù)“有(yǒu)心無力”
目前市場(chǎng)上(shàng)的農村劇(jù)可(kě)分為(wèi)三類。一類是嬉笑怒罵式的。這類純農村劇(jù)多(duō)是家(jiā)長裏短(duǎn)、輕松好玩甚至是消費農村的，比如《鄉村愛(ài)情》。在劉湘江看來(lái)，這種農村劇(jù)并沒有(yǒu)抓住農民的特點，也沒有(yǒu)反映農民的實際生(shēng)活環境和(hé)狀況，隻是在邊緣地帶作(zuò)文章。
第二類是以《老農民》《溫州一家(jiā)人(rén)》為(wèi)代表的展現時(shí)代變遷、具有(yǒu)厚重感的品質劇(jù)。這種劇(jù)真實反映了農村人(rén)的觀念和(hé)翻天覆地的變化，把當下農村人(rén)的思想、生(shēng)活細節刻畫(huà)得(de)淋漓盡緻，有(yǒu)着深刻的思想性，同時(shí)可(kě)看性很(hěn)強。
第三類側重于新農村建設、勵志(zhì)和(hé)改革，以《大(dà)村官》《馬向陽下鄉》《女人(rén)進城》為(wèi)代表，既有(yǒu)喜劇(jù)色彩又是主旋律，成為(wèi)農村劇(jù)的重要戰場(chǎng)。
中國是農業大(dà)國，農村劇(jù)本應有(yǒu)很(hěn)大(dà)的生(shēng)存空(kōng)間(jiān)。但(dàn)近些(xiē)年經濟形勢導緻文化領域的走向偏向都市化，新農村的轉變讓過去有(yǒu)着優秀傳統的農村劇(jù)沒有(yǒu)了市場(chǎng)；再加上(shàng)目前頻道(dào)收視(shì)率考核等因素，收視(shì)環境也不利于農村戲。明(míng)星不願去演農村劇(jù)，制(zhì)作(zuò)公司急功近利，創作(zuò)者浮躁和(hé)受利益驅動，單純依靠制(zhì)作(zuò)公司大(dà)力去做(zuò)農村劇(jù)，從現實的市場(chǎng)和(hé)實際操作(zuò)的角度看難度很(hěn)大(dà)。
農村劇(jù)在一些(xiē)北方平台如山(shān)東衛視(shì)、河(hé)北衛視(shì)、東三省衛視(shì)及一些(xiē)地面頻道(dào)都有(yǒu)一定的市場(chǎng)需求。目前的農村劇(jù)制(zhì)作(zuò)成本一般不高(gāo)，除非有(yǒu)大(dà)咖參加、劇(jù)本有(yǒu)保證的農村劇(jù)，否則在當下的供需環境中很(hěn)難引起關注。
曆史正劇(jù)的品質不保
曆史正劇(jù)在當下的類型劇(jù)市場(chǎng)面臨着既不叫好也不叫座的困境。2014年雖有(yǒu)劉和(hé)平七年磨一劍的《北平無戰事》，但(dàn)其對市場(chǎng)來(lái)說更多(duō)是個(gè)偶然。而在今年的春推會(huì)上(shàng)，曆史正劇(jù)除了正在籌拍的《一統三國》和(hé)後期制(zhì)作(zuò)中的《抗倭英雄戚繼光》，寥寥無幾。更多(duō)是曆史背景下的情節劇(jù)，如《憤怒的天使》《大(dà)義秦商之安吳寡婦》等。
曾經一度曆史正劇(jù)在國內(nèi)市場(chǎng)比較發達，上(shàng)世紀末開(kāi)始，以《雍正王朝》及《康熙王朝》《漢武大(dà)帝》為(wèi)代表的曆史正劇(jù)叫好又叫座。在李勝利看來(lái)，曆史正劇(jù)在當時(shí)能夠熱播，除了時(shí)代原因，品質有(yǒu)保證也是關鍵。
從題材上(shàng)看，當年把開(kāi)國帝王、中興君主差不多(duō)都演繹過一遍了，後續一些(xiē)重要作(zuò)品隻有(yǒu)重拍，比如《三國》。從選材來(lái)看，雖然可(kě)以重拍，但(dàn)更要看市場(chǎng)的需求。比如同樣是劉和(hé)平編劇(jù)的《大(dà)明(míng)王朝1566》收視(shì)并不好，李勝利認為(wèi)，該劇(jù)藝術(shù)水(shuǐ)平和(hé)思想水(shuǐ)平都很(hěn)高(gāo)，但(dàn)它在湖(hú)南衛視(shì)播出，與主流受衆群嚴重不符。
在李星文看來(lái)，當下的曆史正劇(jù)市場(chǎng)份額萎縮，一方面是因為(wèi)品質下降，近些(xiē)年的幾部曆史正劇(jù)雖然播出平台不錯，但(dàn)品質不佳，重金巨制(zhì)《楚漢傳奇》收視(shì)慘敗後就沒人(rén)敢投這類劇(jù)了。另一方面，他認為(wèi)嚴肅的曆史正劇(jù)不太适合新一代觀衆的口味，即使品質做(zuò)好了“也得(de)做(zuò)好收視(shì)慘淡的心理(lǐ)準備”。
去年播出的《大(dà)清鹽商》為(wèi)了跟上(shàng)現代觀衆的趣味，加入了一些(xiē)時(shí)事和(hé)社會(huì)事件，想去迎合觀衆。李星文告訴記者，現代人(rén)做(zuò)曆史正劇(jù)，“如果坐(zuò)得(de)住，應該是以我（創作(zuò)主體(tǐ)）為(wèi)主的，根本不會(huì)去考慮其他要素，就是把劇(jù)本夯實、把力度給錘煉出來(lái)。《雍正王朝》的高(gāo)密度和(hé)強情節，《漢武大(dà)帝》裏的那(nà)種民族主義，既使拿(ná)到現在播出問題也不大(dà)。”
《北平無戰事》屬于慢熱劇(jù)，觀衆群體(tǐ)也不是常規的主流觀衆，而是把平時(shí)不看電(diàn)視(shì)的人(rén)拉回來(lái)貢獻了收視(shì)率。雖然不具有(yǒu)代表性，但(dàn)也給市場(chǎng)帶來(lái)了一些(xiē)啓發。電(diàn)視(shì)劇(jù)觀衆的心理(lǐ)需求不同，要區(qū)分開(kāi)哪些(xiē)觀衆是想放松、哪些(xiē)是想了解曆史發展的，一旦把目标觀衆群體(tǐ)找到并對位，對有(yǒu)一定品質追求的曆史正劇(jù)來(lái)說，“叫好又叫座”并非不可(kě)實現。
軍旅劇(jù)依然是藍(lán)海
作(zuò)為(wèi)創作(zuò)型制(zhì)片人(rén)，軍旅劇(jù)一直是何靜的創作(zuò)核心，她先後制(zhì)作(zuò)了《我是特種兵》《麻辣女兵》和(hé)《神犬奇兵》，創作(zuò)視(shì)角從男兵到女兵再到犬兵。
相對其他類型，軍旅劇(jù)進入門(mén)檻較高(gāo)。在何靜看來(lái)，軍隊離不開(kāi)戰争，軍人(rén)回避不了生(shēng)死，這是軍旅題材永恒的創作(zuò)理(lǐ)念。如何将當下人(rén)們對戰争的思考和(hé)對人(rén)性的理(lǐ)解深入到創作(zuò)中，讓身處和(hé)平年代的觀衆特别是年輕觀衆去理(lǐ)解中國軍隊和(hé)中國軍人(rén)，在展現中國軍人(rén)的凡人(rén)一面的同時(shí)塑造有(yǒu)血有(yǒu)肉的完美英雄，是軍旅題材創作(zuò)的難點。
“當下的軍旅劇(jù)創作(zuò)，最重要的是在把握好國家(jiā)精神和(hé)主流價值觀的同時(shí)，去揭示當下有(yǒu)時(shí)代風采的軍營新生(shēng)活。”何靜說。
成功的當代軍旅劇(jù)最顯著的特征是：塑造了多(duō)元化官兵群像，同時(shí)在創作(zuò)中平衡群像和(hé)個(gè)體(tǐ)，讓觀衆結合自已找到他們喜愛(ài)的人(rén)物；同時(shí)有(yǒu)尺度地解密軍營的神秘性；作(zuò)品主題要呈現多(duō)義性，适合更廣泛的人(rén)群從中汲取營養；軍旅題材的勵志(zhì)性決定了台詞要經典，要适合流傳。
軍旅劇(jù)的創作(zuò)團隊鳳毛麟角。何靜認為(wèi)，根據近年來(lái)觀衆特别是年輕觀衆對軍旅題材的熱衷，其市場(chǎng)份額應該會(huì)有(yǒu)加大(dà)的趨勢。長期來(lái)看，軍旅題材是一片創作(zuò)藍(lán)海。
目前何靜主導的江何工作(zuò)室已經打破單一制(zhì)作(zuò)軍旅題材電(diàn)視(shì)劇(jù)的格局，去年制(zhì)作(zuò)的《神犬小(xiǎo)七》屬當代都市題材，下半年将在湖(hú)南衛視(shì)播出。在何靜看來(lái)，無論是好的當代都市劇(jù)還(hái)是軍旅劇(jù)，将創作(zuò)視(shì)角聚焦當下火(huǒ)熱的生(shēng)活，是制(zhì)作(zuò)人(rén)責無旁貸的職責。
江何工作(zuò)室未來(lái)2~3年會(huì)走定制(zhì)路線，包括開(kāi)發黃金檔電(diàn)視(shì)劇(jù)和(hé)周播劇(jù)。《麻辣女兵》的第二季《麻辣變形計(jì)》将以周播劇(jù)形式制(zhì)作(zuò)；《神犬小(xiǎo)七》第二季和(hé)第三季已鎖定2016年和(hé)2017年的暑期檔。
情景喜劇(jù)的失落
情景喜劇(jù)在美國作(zuò)為(wèi)一個(gè)重要類型劇(jù)長久不衰。而在國內(nèi)，《我愛(ài)我家(jiā)》以高(gāo)峰之勢破局，曆經《候車(chē)大(dà)廳》《東北一家(jiā)人(rén)》《閑人(rén)馬大(dà)姐》以及《家(jiā)有(yǒu)兒女》《武林外傳》《龍門(mén)镖局》，現在情景喜劇(jù)已難上(shàng)衛視(shì)晚間(jiān)黃金檔，在國內(nèi)發展日漸式微。
演員兼編劇(jù)英壯表示，《我愛(ài)我家(jiā)》的一舉成名在國內(nèi)并不具備可(kě)複制(zhì)性，那(nà)是當年主創們累積到一定程度後“如同洩洪般開(kāi)閘放水(shuǐ)”。作(zuò)為(wèi)參與者，英壯很(hěn)是感慨，《我愛(ài)我家(jiā)》劇(jù)組的每一個(gè)人(rén)都把這部劇(jù)當成藝術(shù)品來(lái)創作(zuò)。如今的情景喜劇(jù)不僅創作(zuò)者水(shuǐ)平參差不齊，創作(zuò)氛圍也大(dà)不相同。
一種類型劇(jù)一旦不能在黃金檔播出，就意味着盈利模式受限。動辄上(shàng)百集的創作(zuò)和(hé)拍攝量所付出的辛苦與所得(de)極度失衡。英壯向記者透露，他現在正在籌備一部喜劇(jù)電(diàn)影(yǐng)，自己已沒有(yǒu)堅守下去的信心。
在他看來(lái)，國內(nèi)的情景喜劇(jù)除非出現新的盈利模式，或是在題材和(hé)風格上(shàng)加以創新，否則難以為(wèi)繼。春推會(huì)上(shàng)，記者還(hái)是意外發現了一部情景喜劇(jù)《房(fáng)東房(fáng)客》，從演員陣容李文啓、黑(hēi)妹等看出其傾向于老年群體(tǐ)市場(chǎng)，并不具備一掃情景喜劇(jù)市場(chǎng)陰霾的力度。